標(biāo)語(yǔ)內(nèi)容：

生活的苦難壓不垮我。我心中的歡樂(lè)不是我自己的，我把歡樂(lè)注進(jìn)音樂(lè)，為的是讓全世界感到歡樂(lè)。

                                                                                                                                                                    ——莫扎特

標(biāo)語(yǔ)延伸：

莫扎特
奧地利作曲家 ，不僅是古典主義音樂(lè)的杰出大師，更是人類(lèi)歷史上極為罕見(jiàn)的音樂(lè)天才，有“音樂(lè)神童”的美譽(yù)。他短暫的一生為世人留下了極其寶貴和豐富的音樂(lè)遺產(chǎn)。

1756年1月27日生于奧地利（神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期）的薩爾茨堡一位宮廷樂(lè)師的家庭，他的父親奧莫扎特生平(10張)波德是那座城中宮廷大主教樂(lè)團(tuán)的小提琴手，也是一個(gè)作曲家。他的母親也酷愛(ài)音樂(lè)，會(huì)拉大提琴和小提琴。莫扎特有很多兄弟姐妹，他是家中的第7個(gè)孩子；1791年12月5日卒于維也納，終年35歲。其中最出名的樂(lè)劇是：《費(fèi)加羅的婚禮》 和《唐璜》和《魔笛》。   莫扎特是奧地利作曲家，歐洲維也納古典樂(lè)派的代表人物之一，作為古典主義音樂(lè)的典范，他對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特一共創(chuàng)作了549部作品，其中包括22部歌劇、41 部交響樂(lè)、42部協(xié)奏曲、一部安魂曲以及奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)、宗教音樂(lè)和歌曲等作品。   莫扎特是鋼琴協(xié)奏曲的奠基人，作有29部加K.107三首鋼琴協(xié)奏曲，他對(duì)于歐洲器樂(lè)協(xié)奏曲的發(fā)展同樣作出了杰出的貢獻(xiàn)。   歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克(Gluck)、瓦格納(Wagner)和威爾第(Verdi)一樣，是歐洲歌劇史上四大巨子之一。他又與海頓、貝多芬一起為歐洲交響樂(lè)寫(xiě)下了光輝的一頁(yè)。另外，他的《安魂曲》也成為宗教音樂(lè)中難能可貴的一部杰作。作為18世紀(jì)末時(shí)的歐洲作曲家，莫扎特的音樂(lè)深刻地反映了這個(gè)時(shí)代的精神，尤其是體現(xiàn)在歌劇作品中的市民階層的思想，無(wú)疑在當(dāng)時(shí)具有進(jìn)步的意義。莫扎特賦予音樂(lè)以歌唱優(yōu)美歡樂(lè)性，然而，其中又深含著悲傷，這正反映了莫扎特時(shí)代知識(shí)分子的命運(yùn)。

初露鋒芒（1762～1773）成熟時(shí)期（1774～1781）維也納時(shí)期（1781～1791）

莫扎特的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域是歌劇。他一生的36年中，有25年在從事歌劇創(chuàng)作，共寫(xiě)了22部。其中《費(fèi)加羅的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。
在莫扎特的協(xié)奏曲中，鋼琴協(xié)奏曲占有突出的地位。共寫(xiě)了29部(還有改編自J.C.Bach的K.107三首)，其中代表作有d小調(diào)、c小調(diào)、A大調(diào)等。此外，還有7首小提琴協(xié)奏曲，其中G大調(diào)、A大調(diào)、D大調(diào)的3首比較突出。在管樂(lè)協(xié)奏曲方面，《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》也很突出。其他是4首圓號(hào)協(xié)奏曲，1首《長(zhǎng)笛豎琴協(xié)奏曲》等。

莫扎特一共寫(xiě)了約50部交響曲，其中41部有編號(hào)，并象其他器樂(lè)作品一樣可以分為若干組。交響曲大部分是早年受各種不同音樂(lè)風(fēng)格影響寫(xiě)成的，因而帶有模仿不同風(fēng)格的痕跡。其中可以看到J.C.巴赫，G.C.瓦根賽爾M.G.莫恩，特別是海頓以及以J.斯塔米茨為代表的曼海姆樂(lè)派等風(fēng)格的影響。   莫扎特最有代表性的交響曲有7部。其中《第三十一交響曲》（《巴黎》）是為當(dāng)時(shí)歐洲最杰出的交響樂(lè)團(tuán)之一的巴黎交響樂(lè)團(tuán)譜寫(xiě)的，具有巴黎的音樂(lè)風(fēng)格和豐富的音響，《第三十五交響曲》（《哈夫納》）實(shí)際上是一首小夜曲，《第三十八交響曲》（《布拉格》）常被人們稱(chēng)作“沒(méi)有小步舞曲的交響曲”，它只有3個(gè)樂(lè)章，不再是對(duì)意大利交響曲的風(fēng)格模仿，而是一部地道的維也納交響曲，《第三十六交響曲》（《林茨》）反映了莫扎特受海頓交響曲創(chuàng)作的影響。   莫扎特的最后3部交響曲——降E大調(diào)、g小調(diào)和C大調(diào)交響曲是他最優(yōu)秀的交響樂(lè)作品。它們都寫(xiě)于1788年6～8月的6個(gè)星期之內(nèi)。人們通常將它們劃歸為一個(gè)組，但三者之間各有其特點(diǎn)：降E大調(diào)《第三十九交響曲》明朗愉快，充滿了詩(shī)意；g小調(diào)《第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂(lè)觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱(chēng)為莫扎特的“英雄”交響曲；C大調(diào)《第四十一交響曲》（通常被稱(chēng)為《朱庇特》）宏偉豪邁，樂(lè)觀向上，預(yù)示了L.van貝多芬的英雄交響曲的出現(xiàn)。   莫扎特的交響曲（尤其最后3首），是貝多芬之前的全部交響曲創(chuàng)作的最高成就。他的突出貢獻(xiàn)在于重視各樂(lè)章之間以及樂(lè)章中的主題之間的對(duì)比性。

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